葫芦虫具的介绍（葫芦工艺）
鸣虫的畜养和玩赏在中国有十分长久的历史。在中国唐代就有人畜养鸣虫以供玩赏。我在这里想和友人们谈谈养虫所用的葫芦。
畜养鸣虫、斗虫所用的用具统称为虫具。虫具的品种许多，堪称千姿百态，各具特点。就其制造资料来说，从金、玉、牙、角，到骨、木、泥、瓷、葫芦，乃至古代化学合成材料，包罗万象。
虫具的种类固然很多，但人们在长期的玩赏实际中又逐渐意识到，畜养鸣虫以葫芦虫具最佳。 它兼有实用与观赏双重价值，需要时就用来养虫， 平时则可摆于厅堂供人赏玩。 有些范制极为精巧的葫芦虫具，本身已成为一种高级艺术品。
一、葫芦虫具的种类
葫芦作为畜养鸣虫之具,在长期的玩赏进程中， 经过历代玩好者和艺人的一直尽力，葫芦加工制作方法不断翻新， 种类也愈来愈多， 使原来属于天然之物的葫芦虫具逐步发展为一种倍受溺爱的特种工艺品。就制作方法来说， 可分为本长、勒脖、范制火绘、砑花等多种； 就葫芦的造型来说，更是千姿百态，出色纷呈。
(2) 收藏与保养
若从审美的角度挑选葫芦，要求就更高了。在首先要实用的前提下，不同种类的葫芦虫具尚有各自的要求，但大略言之，不在乎形与色两端。形即葫芦的造型，要求周正而匀称，给人以美的感觉。不论本长葫芦还是是范制葫芦，各个部位都要端正无偏斜。如从上部看，口很圆；从底部看，腹部的外形也要呈圆形；从侧面看，葫芦两侧的外形曲线要对称；脖要正、底部圆或平，脐眼要处在底部的最中央，匀称主要指葫芦的口、脖、腹三者的粗细要调和，比例要恰如其分。另外口、盖的配置，大小厚薄应与葫芦体相匹配。一般来说，范制葫芦因属人工所至，较易达到这些要求，而本长葫芦能符合这些要求的则极少。
所谓“实用”，就是联系自己所畜养的鸣虫的种类，挑选适当的葫芦，以利鸣虫的生长和发音。前面已经介绍，葫芦有很多种类，选型不同，内部构造也有差别，而这些都是与鸣虫的种类相联系的。比方说棒子葫芦是专用畜养蝈蝈的虫具，其粗细长短，是与蝈蝈较大的体形相干的，而且它的长圆形的筒式结构，可能使蝈蝈的鸣声产生强烈的共识，使鸣声变得更为幽美动听；蝈蝈葫芦的瓢盖及铜胆，也都是根据蝈蝈的鸣声特点而设计配置的。如果用蟋蟀葫芦畜养蝈蝈，就无奈充足施展其鸣声物特点。同样地，用蝈蝈葫芦畜养蟋蟀，便会见笑于人，甚至难以使蟋蟀畸形地生长，葫芦与鸣虫之间的这种接洽，并不什么人凭空臆想出来的，它是历代玩虫者实际经验的总结，具有很强的迷信性和偶然性。因此，取舍葫芦首先要“对路”。
(1)挑选
葫芦虫具比较娇贵，要注意保养收藏，只要保养得当，不但经久耐用，而且会进一步增长它的审美价值。葫芦的质地松软，但干后却又变得很脆，尤其是使用多年的老葫芦，纤维质老化，极易破碎。因此在使用、存放时都要格外小心。玩虫者为了保护葫芦，喜欢缝制一个葫芦套，将葫芦装入套中。葫芦罩一可保护葫芦表皮不被磕碰，二防葫芦盖脱落。使用葫芦时要轻拿放，不要与硬物、利器相碰，揣入怀中时要注意是否放在了实处，存放时不可置于高处或平滑的地方。平时要将其置于干燥通风之处，夏天多雨季应经常拿出晒晒太阳。当发现葫芦受潮而发霉，要迅速放在太阳下暴晒，擦去葫芦上的霉斑，以核桃油涂抹浸润，再置于干燥处。为保证通风，可将葫芦盖拿下，与葫芦分离存放。
（二）葫芦虫具的挑选与保养
（1）筛选
既然葫芦虫存在实用和观赏两重价值，那么选择葫芦也就应该从这两个角度来考虑。作为正常玩好者来说，应该着重于前一种作用；对于富有的玩家或爱葫芦成癖者来说，重点斟酌后一种作用。
所谓“实用”，就是联系自己所畜养的鸣虫的种类，选择适当的葫芦，以利鸣虫的生长和发音。前面已经介绍，葫芦有很多种类，选型不同，内部构造也有差别，而这些都是与鸣虫的种类相联系的。好比说棒子葫芦是专用畜养蝈蝈的虫具，其粗细长短，是与蝈蝈较大的体形相关的，而且它的长圆形的筒式构造，能够使蝈蝈的鸣声发生强烈的共鸣，使鸣声变得更为优美动听；蝈蝈葫芦的瓢盖及铜胆，也都是根据蝈蝈的鸣声特点而设计配置的。如果用蟋蟀葫芦畜养蝈蝈，就无法充散发挥其鸣声物特点。同样地，用蝈蝈葫芦畜养蟋蟀，便会贻笑慷慨，甚至难以使蟋蟀正常地生长，葫芦与鸣虫之间的这种联系，并不什么人凭空臆想出来的，它是历代玩虫者实际经验的总结，具有很强的科学性和必定性。因此，选择葫芦首先要“对路”。
实用的第二个含义是要结实耐用。古人曾提出挑选葫芦虫具的四字原则，曰：“紫、润、坚、厚”。后两个字就是指的结实耐用。一般来说，葫芦愈厚愈结实。挑选时应该用食指探入葫芦熟得愈透愈结实，尚未熟透的葫芦晒干后也许比较厚，但不坚固。检修的方法是，当年采摘的葫芦，色愈黄熟得愈透，色淡甚至发白者就没熟透。另外可以用手指敲一敲葫芦，如发音清脆亮堂，似有金属之声，便是熟透结实的葫芦；若发音沉闷，甚至有“扑、扑”之声，便不结实。还可以用直观的方法，若发现葫芦表皮细密，光洁度高，以指甲掐无痕，便是好货；表皮结构松散，阴暗无光，一掐即有凹陷，便为劣品。最后，紧握葫芦，若稍一用力，即有变形，乃到内壁“劈啪”作响，肯定不坚固；反之，即为熟透佳品。
若从审美的角度挑拣葫芦，要求就更高了。在首先要实用的条件下，不同种类的葫芦虫具尚有各自的要求，但大略言之，不在乎形与色两端。形即葫芦的造型，要求周正而匀称，给人以美的感到。不论本长葫芦还是是范制葫芦，各个部位都要端正无偏斜。如从上部看，口很圆；从底部看，腹部的外形也要呈圆形；从侧面看，葫芦两侧的外形曲线要对称；脖要正、底部圆或平，脐眼要处在底部的最中心，匀称主要指葫芦的口、脖、腹三者的粗细要和谐，比例要恰到好处。另外口、盖的配置，大小厚薄应与葫芦体相匹配。普通来说，范制葫芦因属人工所至，较易到达这些要求，而本长葫芦能契合这些要求的则极少。
葫芦的皮色极其重要，“四字原则”中的“紫润”就是对此而言的；事实上，葫芦器为人宠爱，在很大程度上就是因为葫芦具有独特的色泽，洋溢着一股清新的自然之气，给人以古朴、凝重的审美感觉。葫芦的本色是黄，随着时间的推移，慢慢由浅入深，由黄变红，由红变紫。真正达到“紫润”的葫芦，是玩好者经过几十年乃至上百年把玩摩娑的结果。所以愈是皮色发紫的葫芦，证明它的历史愈长，愈能给人以古色古香的感觉，价值也愈高。
（2） 收藏与保养
葫芦虫具比拟娇贵，要注意保养收藏，只要保养切当，岂但经久耐用，而且会进一步增添它的审美价值。葫芦的质地松软，但干后却又变得很脆，尤其是使用多年的老葫芦，纤维质老化，极易粉碎。因而在使用、存放时都要分外当心。玩虫者为了掩护葫芦，爱好缝制一个葫芦套，将葫芦装入套中。葫芦罩一可维护葫芦表皮不被磕碰，二防葫芦盖脱落。使用葫芦时要轻拿放，不要与硬物、利器相碰，揣入怀中时要注意是否放在了实处，存放时不可置于高处或平滑的处所。平时要将其置于干燥通风之处，夏天多雨季应经常拿出晒晒太阳。当发明葫芦受潮而发霉，要迅速放在太阳下暴晒，擦去葫芦上的霉斑，以核桃油涂抹浸润，再置于干燥处。为保障通风，可将葫芦盖拿下，与葫芦分辨存放。
葫芦易为虫蛀。养虫过后应将葫芦内的残留物清理出来，保持内部清洁。根据经验，经过煮沸的葫芦较少生虫，可能是经过灭菌消毒的缘故。葫芦内放入几粒花椒，防虫效果很好；也可畜虫前用浓茶水涮洗，对虫不会有不良影响，大家不妨一试。
葫芦无论使用还是收藏期间，都应该经常把玩摩挲，或以细布擦拭。据有经验者说，手上愈有汗愈好，这样可使汗水浸入皮下，葫芦的色泽会变得更重。以布擦拭前，可先涂一层核桃油或牙膏，浸润一时，然后用力擦之。布不宜太粗，以毛织物最好。如此日积月累，葫芦便会变得愈加光润可恨。
三、装虫
将鸣虫装入虫具，或为鸣虫倒换虫具，都采取恰当的方式，方保鸣虫的保险；毫不可徒手擒来，随意塞入其中。各种鸣虫的身材都很柔嫩，稍有不慎，便会伤害其体。要根据鸣虫的习惯，联合虫具的特色，抉择办法。
用葫芦豢养蟋蟀时，翻转葫芦将蟋蟀罩住，口边留些缝隙，微微吹气，虫即爬到葫芦中。蝈蝈以葫芦饲养，但要使它进入黑沉沉的葫芦中，也不是一件容易事，尤其是新虫。要手执葫芦，口朝下，从蝈蝈上前方将其罩住然后轻轻动摇葫芦。往往这种动作要反复屡次，蝈蝈才会向上爬入葫芦。这时应将葫芦提起，看蝈蝈是否进入葫芦的深处，如已进入可将葫芦胆塞入，然后盖上葫芦盖。上盖时还应看一下虫须是否在口处，省得挤断。有时蝈蝈趁葫芦尚未将其罩住的机遇，突然窜出，这时要将葫芦迅速向上移开，然后再次缓缓罩住。此事不可性急，最忌 用手活捉蝈蝈，硬塞入葫芦中。那样容易弄断蝈蝈后足，即使硬塞进，它也会忽然回身逃出。畜养一段时间的蝈蝈，习惯了葫芦内的环境，再使之入内，就不是那么艰苦了。
选购葫芦要着眼于"紫、润、坚、厚"。现在，一些花鸟虫鱼市场出卖的新制葫芦器，售价多在十几元、几十元至上百元之间，以我个人之见，凡好货，葫芦皮一般都很细密，光洁度高，用指甲掐无痕，劣品表面构造疏松，黯淡无光，一掐即陷，用手指敲一敲，声音发闷。据先容，买葫芦一定要买好的，且不说好的具备保藏价值，就是一个人常常把玩一件葫芦，如果是只劣假葫芦，那多年的心血和盘工花在它身上也太不值得。
如果将多年把玩的血汗花在好葫芦身上，葫芦的收藏价值会更高，自己也能从中得到更大乐趣。除了葫芦自身的质地，还要看造型，对造型则要求周正匀称，口、盖的配置，大小厚薄应与葫芦体相匹配，"紫润"应是多年把玩的成果，非人工做老所成。买者要注意辨别虚实，不要买那种经紫色浸泡的葫芦，对范制、火绘、砑花等用特殊工艺制作的葫芦，只有唱工精致，无大弊病，可按适用和雅观的准则各取所爱。
葫芦虫具是一种用以置纳冬虫蝈蝈、油葫芦、蛐蛐等鸣虫，可以揣在怀中把玩的物件。
天然本长葫芦，是葫芦虫具中优美优良的造型，清代以来虫具都以本长葫芦具最为受玩赏者喜爱。种植天然本长葫芦不容易，有的在生长期间就出现阴皮，不宜制作虫具。
跟着工艺的改良和不断研制探索，勒勃、范制、火烩、砑花等葫芦虫具逐渐呈现了，种类更多，其图案也更为丰硕：梅兰竹菊、风土着土偶情、民间传说故事……举不胜举。
葫芦无论应用仍是珍藏期间，都应当常常把玩摩挲，或以粗布擦拭。占有教训者说，手上愈有汗愈好，这样可使汗水浸入皮下，葫芦的色泽会变得更重。以布擦拭前，可先涂一层核桃油或牙膏，浸润一时，而后使劲擦之。布不宜太粗，以毛织物最好。如斯与日俱增，葫芦便会变得更加光润可恶。
葫芦虫具为娇贵之物，还要留神颐养，尤其是使用多年的老葫芦，使用寄存时更要警惕。最好缝制葫芦套，将葫芦装入套中，精品要有特制的小匣，素日时常放在干燥透风之处。无论是使用还是收藏，都要常常摩挲或擦拭，这样，葫芦的名义愈加光洁，色泽更深更润，其价值也将随之而进步。
实用的第二个含意是要结实耐用。古人曾提出挑选葫芦虫具的四字原则，曰：“紫、润、坚、厚”。后两个字就是指的壮实耐用。一般来说，葫芦愈厚愈结实。挑选时应该用食指探入葫芦熟得愈透愈结实，尚未熟透的葫芦晒干后兴许比较厚，但不牢固。测验的方法是，当年采摘的葫芦，色愈黄熟得愈透，色淡甚至发白者就没熟透。另外可以用手指敲一敲葫芦，如发音清脆晶莹，似有金属之声，便是熟透结实的葫芦；若发音烦闷，甚至有“扑、扑”之声，便不硬朗。还可以用直观的方法，若发现葫芦表皮细密，光洁度高，以指甲掐无痕，便是好货；表皮结构松散，昏暗无光，一掐即有凹陷，便为劣品。最后，紧握葫芦，若稍一用力，即有变形，乃到内壁“劈啪”作响，确定不坚固；反之，即为熟透佳品。
1、本长葫芦
“本长”是北方玩虫者的一名行话，指天然长就，不加人工范束的葫芦虫具，主要绝对范制品而言。 本长葫芦虽系做作天成，虽造型有限，却有天然之致。这是本长葫芦为人所重的第一个原因。 原因之二是本长葫芦中吻合畜虫要求者少之又少，极难觅得，俗云“物以稀为贵”，能在千百葫芦中得一上品， 天然要受到人们的珍视。
所谓本长难得主要是指亚腰葫芦。 其难在两点，一是腰太细，不成比例；二是长得不甚周正。亚腰葫芦的形状特点就是细腰便腹， 大大小小有良多种。但无论大者，还是小者，假如作为欣赏， 则腰与腹的比例愈迥异愈觉别致。但作为虫具，对亚腰葫芦却有特殊要求， 讲求腰粗而腹略小。葫芦的腰部，做成虫具后便成了脖处，既是鸣虫出入的门户，又是传声的要害部位， 如过细，则效果不佳；最佳比例为6:5:6，即葫芦的高低腹直径皆为6厘米，腰的直径5厘米， 这样才大小适中，比例匀称，既受看又很好的传声效果。 然而象这种比例的亚腰葫芦是很少见的。 常见的情况是腰太细而腹太大，或腰稍粗而腹更粗， 或腰与腹的比例尚好，而上腹却又嫌小，这些都不合乎要求。
第二个难点是亚腰葫芦个别很难长得非常周正。所谓周正，是指葫芦不歪斜，丰满空虚， 不管从哪一个角度来察看，形状曲线都应该是相同的。换言之，葫芦的上腹，腰与下腹的核心点应处在一条直线上。因为葫芦生长期间各部位受光水平不同，往往朝阳部分长得较为饱满，而背阴部分生长不足，造成成上下腹的两面鼓出的曲线稍有差异，并造成“歪脖”。这是玩家视为大忌的。有经验者实验葫芦是否周正，除用眼细心视察，放在手中旋转感验之，尚需将葫芦放在桌面上，如能笔挺站破，则大体周正；如偏向一方，则不周正。所以古人说葫芦嫩时就应该“扶令端正”，这是很有情理的。葫芦开花坐果时要把葫芦的蒂柄扶正，令其垂直朝下，并在成长期内常常转变葫芦的朝向，使各部分的受光程度雷同，就轻易长得周正了。
以本长亚腰葫芦做成虫具，重要应用葫芦的下腹，腰跟上腹之少半，下腹为鸣虫的“居室”，腰为鸣声之通道，上腹的一部门构成“喇叭口”，起扩音作用。这后一局部，北方玩虫者称为“翻儿”。“翻儿”愈大，扩音效果愈好。所以请求亚腰葫芦的上腹的大小要与下腹基原形同，或稍大亦可。如上腹过小，即便腰与下腹成比例，“翻儿”也出不来，亦为玩家所不取。也有另外一种情形，有些葫芦的腰与下腹比拟显得细致，但与上腹相比却成比例。这时能够从下腹部截口，作葫芦的“喇叭口“，而由上腹作鸣虫的“居室”，做成“倒栽葫芦”（南方称为“倒装”）。如柄处很直，这种“倒栽”与鸡心葫芦很类似；若柄处歪斜，可将此处锯去，再镟一个大小相称的红木底座粘住，造型却也标新立异。实在在本长葫芦虫具中，以“倒栽”为多。起因是亚腰葫芦上腹小，下腹大的特别形状，决议了腰与上腹的粗细更为濒临，较易得到比例适合者。
扁圆葫芦只能用来畜养蝈蝈；亚腰葫芦多用来畜养蟋蟀，油葫芦所用稍大一些，斗蟋蟀所用则是小型的，金钟儿所用是一种粗矮口阔者。除这两种外，其余种类的葫芦均不宜做本钱长葫芦虫具。
2、 范制葫芦虫具的造型乃人力而为，为所欲为，不受任何限度，所以种类极多，远远超过本长葫芦。不外就基础状态来说，常见者可总结为以下几种：
1）. 鸡心葫芦
顾名思义，其形如鸡心，鼓腹粗脖， 下部稍尖。有大小之别，大者腹胫7厘米或稍多，长12厘米；小者腹6厘米，长10厘米。鸡心葫芦出现较早，约在清咸康年间或之前，是当时最常见的一种。鸡心葫芦内部空间较大， 鸣虫居其中有充分的盘旋余地，主要用来畜养蝈蝈，出音宏亮动听。
2）. 柳叶葫芦
形如其名，象柳叶，稍细长，下部尖削。 其与鸡心葫芦的外形颇相象，只是比鸡心葫芦修长一些， 所以脖与腹的比例也稍小于鸡心葫芦。 晚清以来的花模制品多为这种葫芦。有粗细是非之别， 此种葫芦的用处与发音效果和鸡心葫芦相同。
3）. 棒子葫芦
这也是一种专用作畜养蝈蝈的葫芦， 其外形特征细长而不鼓腹，如圆木棒，故名。 器身大部分为一直筒，底部浑圆，只有脖处凹入。又分二种。 一种是脖 处以下部分上下一般粗，另一种是脖下部处稍粗， 下端细，旁边部分微鼓，有如玉米棒子之形， 这是“棒子”之名的另一个起源。前一种出现较早， 晚清某些王府出品的官模中就有这一种，且为花模； 后一种出现较晚，多为素模。内行们以为，畜养蝈蝈， 以棒子葫芦效果最佳。因其内壁为直筒形，容积较大， 容易产生共鸣，发声集中浑朴，低音丰富。 棒子葫芦有大小多种，一般粗5厘米，长 15厘米左右；最大者粗竟6－－7厘米，长20余厘米，算是葫芦虫具中的“伟人”。
4）. 油瓶葫芦
这种葫芦也比较大，形如古代的油瓶， 其主要特点是脖处细长，与腹部有较大的悬殊。用其畜养蝈蝈，发音消沉，音量也较大，不过此种现在已未几见。
5）、花瓶葫芦
鸡心、柳叶、棒子、油瓶四种葫芦都是蝈蝈葫芦，独特特征是脖处靠最上端，口撇而短。花瓶葫芦属于蟋蟀虫具，脖在全器的中下部，“喇叭口”很长，约占葫芦体的一半或稍多，由脖处向上缓缓外撇。花瓶葫芦的下部为圆球状或稍扁，这里是蟋蟀的居处；其余全为鸣声的“扩音体系”。花瓶葫芦的外观苗条匀称，十分精美。因蟋蟀虫体较小，所以早期的花瓶葫芦多是小型的，高约10厘米，下腹径粗5厘米。近几年范制的花瓶葫芦则有大、中、小多种，最大者高近20厘米，下腹径粗7厘米。因下腹造型的不同，花瓶葫芦中又分为几种。一种下腹浑圆，底部扁平，这是晚清以来的常见情势。第二种下腹扁圆，底部向内凹入，称之为“荸荠扁”，因其下腹象荸荠之故也。第三种下腹较鼓，而底部为一平面，称作“沙酒壶”。第四种下腹呈倒梯形，俗谓之“步步得儿”。这几种葫芦只有腹部不同，上部则完整一样，整体造型很象瓷花瓶，故皆纳入一类。
3、勒脖葫芦
勒脖葫芦也是虫具的一种，其特点是只有脖处是范制而成的，腹部则是自然生长而成的，可以说是一种介乎本长与范制之间的半范制葫芦。勒，即勒系，以物套在或绑住葫芦的某一部分，制约这一部分的生长，以相符我们的要求，原理与范制是完全相同的，不过咱们已经晓得，范制葫芦并不是一件易事，不但需要人力、物力、财力，而且还具有很高的工艺性，难度很大；而勒脖显然简便得多，只要有地方种下几棵葫芦，即可进行。勒脖选用的葫芦也是长葫芦（瓠子），其他种类均不相宜。选种时尤其要注意择形状细长而挺直者，不要用体形粗大曲折者作种，因为勒脖只能把持脖颈的粗细，腹部无法节制；如下腹长得过于粗大，则与脖处难成比例，便成成品矣。另要注意葫芦花坐果时，一定要及时将花扶正，使花蕊垂直向下，这样长出来的葫芦较周正；否则，即使下腹粗细合度，却歪斜丢脸，仍不成器。勒脖所用的模具较简单，只是一件木制或陶制的套环，粗细适度，高矮不等。高者套出来的葫芦脖长，矮者套出来的葫芦脖短。套环的内侧呈凸形，将决定葫芦脖颈的曲线。套环的粗细要根据葫芦成熟后的粗细而定，不过一般难把握，最常见的情况是葫芦脖勒制尚好，惜下腹过于膨大，所以勒脖葫芦的胜利率是很氏的，故远比范制葫芦厚实，坚固耐用。
还有一种用绳子勒系出来的葫芦，造型更为别致。其法是趁葫芦幼时，将绳索结成的网子套在葫芦上，长成后葫芦上便涌现一个又一个菱形突出，整器象由很多菱形拼合而成，令人觉得很离奇。所见有两种，
一种用扁圆葫芦勒系而成，一种用亚腰葫芦勒系而成。前者可用为虫具畜养蝈蝈，后一种大者可作虫具，极小的可作鼻烟壶。
4、火绘
火绘俗称“烫花”或“烙花”是一种有很长历史的工艺，最初是在实质器物上烫出种种花纹图案，后来被艺人移植到葫芦上，出现了火绘葫芦。火绘葫芦并不限于虫具，象葫芦鸽哨、观赏葫芦及其他葫芦器均有火绘者。如前所述，火绘葫芦虫具出现于清代，自彼迄今，操此业者不胜枚举，发明出不少火绘葫芦，不但质地坚厚，金色灿然，上面的火绘田园人物图更令人赞叹不已。艺人在方寸之地，用极细的火针，精心绘制出山水、田园、人物、茅舍、树木、竹篱，构织出一幅淡泊而安静的生涯图景，笔法过细入微，意境深远，绘技十分高明。一具品德精良的葫芦虫具，再配以意趣文雅的火绘作品，无疑是精益求精，会大大提高葫芦的艺术价值和审美档次。火绘所用的工具甚简略，只火针和香二种。香是以榆面为料特制而成的，粗细如拇指，俗称“鞭杆香”，焚烧后温度很高。火针一般是自制，用钢条磨制成，一端磨出尖头。将鞭杆香点燃后，着火的一端会变得比较柔软，这时将火针插进香内，只露出尖头，作为“笔尖”。为利于插入，火针的另一头亦需磨得稍尖一些。火针被香火灸热，产生很高的温度，即可在葫芦上绘出各种图案。随着香不断熄灭，要不断将火针往里插入一些，只露出1厘米左右的长度。为了适应多种笔法的需要，火针的端部除锥形一种外，尚有刀形和铲形两种。锥形火针适应性较广，凡画面上的曲线部分均可认为之,长春办假驾驶证。刀形火针主要用来绘直线，以“刀刃”轻轻放在葫芦上，就会烫出笔直的线条；而以锥形针画则不易画得直，且线条发虚。铲形针前端是个平面，作润笔用，容易画出国画中的皴（cun）染效果。上述乃传统之法。其长处是火针的温度较为平衡，绘出的画面浓淡适宜，恬淡雅致；又因火针较尖，即使很精细的地方也可以表示出来,长春办假驾驶证，易发生工笔画的效果。其毛病是香烟围绕，易熏人眼，影响绘者的视线，甚至被搞得泪流满面，很不舒畅。现代火绘者多已摈弃此法，改用电烙铁作画，更为简便，也免去烟熏火燎之苦。电烙铁的瓦数不同，烫出的花纹有浓淡之别。一般应该多备几把，以适应画面的不同须要。买来的电烙铁，应根据自己的需要加以改制，将烙铁头磨成不同的外形。当初有人研制出一种可调温电烙铁，无需换来换去用起来就更便利了。葫芦火绘工艺并不难控制，只要不断训练，就会有所上进；难的是艺术素养、审美才能的培育。火绘与绘画艺术除了使用的工具不同外，在很多方面都是相通的，甚至可以说就是绘画艺术的一个分支；而任何绘画大家，其作品绝非只表现了他们的高超画技，更阐明了他们的深沉艺术涵养，不这种涵养，是基本不可能创造出艺术精品来的。
5、砑花
砑花技巧其原理与阳雕相似，阳雕是剔除花纹四周的部分，以使花纹凸现出来。砑花是用硬物压得凹陷下去，免得损坏葫芦表面的一些硬皮。 砑花所用的工具，据前人的说法是“玛瑙厚刀”。以玛瑙作刀，是取其坚固而光洁，不易损害葫芦的表皮。然玛瑙不可能制成十分尖细小巧的刀具，所以它所压抑出来的花纹图案必是较为粗大简单者，过于精细的图纹应该用其他刀具才干实现。用一般的平口刃篆刻刀即可进行。刀刃不要过于锐利，刀背要厚一些，较易使上力。先在葫芦上画出所需花纹图案，以刀刃之一尖凑近花纹的外侧，沿边沿持刀横行，边用力按压，力气主要用在靠花纹的一侧，另一侧则根本上不需用力，刀过后即出现一条呈斜面的凹沟，靠花纹的一侧较深。花纹的另一侧亦如法炮制，这样花纹就凸现出来。所谓“凸现”，是与其周围被压下去的凹沟相对而言的，其实花纹并没有增高，这一点与范制葫芦上的凸起花纹是完全不同的。砑花的原理虽很简单，但真正做起来并非易事，尤其是比较庞杂精细的花纹图案，需要十分耐烦和细致。另外还发现，在质地较软的葫芦上砑花较易，压下的凹陷较深，花纹凸起无比显明；而质地坚挺的葫芦则效果不显著。这时可采用两个步骤，一是将葫芦放在水中浸泡一二天，或抹上硅油套上塑料袋密封半天使其变得较柔软；二是要辅以刀刻。刀刻时要注意不要挖得太深，只要稍浮现出花纹的凸起即可。就目前笔者所见到的几件砑花作品来看，简直没有一件是纯为压制而不施刀刻的。有的甚至是全为刀刻而成，行将花纹周围部分以刀削薄，以凸起花纹。
葫芦虫具以其天然的造型美和奇特的质地，远较其他虫具高洁淡雅。所以自清代以来,在各种虫具中，葫芦虫具最为鸣虫喜好者所爱；其价之贵，常令外行人咋舌，现存故宫博物馆的一些葫芦虫具中的精品,是被视为国宝的高等艺术品;而民间亦有不少葫芦,价竟几万元。
葫芦的皮色极其主要，“四字原则”中的“紫润”就是对此而言的；事实上，葫芦器为人宠爱，在很大程度上就是由于葫芦具有独特的色泽，弥漫着一股清爽的天然之气，给人以古朴、凝重的审美感觉。葫芦的本质是黄，随着时光的推移，匆匆由浅入深，由黄变红，由红变紫。真正达到“紫润”的葫芦，是玩好者经过几十年乃至上百年把玩摩娑的结果。所以愈是皮色发紫的葫芦，证实它的历史愈长，愈能给人以古色古香的感觉，价值也愈高。
葫芦易为虫蛀。养虫过后应将葫芦内的残留物清算出来，坚持内部干净。依据经验，经过煮沸的葫芦较少生虫，可能是经由灭菌消毒的缘故。葫芦内放入多少粒花椒，防虫后果很好；也可畜虫前用浓茶水涮洗，对虫不会有不良影响，大家不妨一试。
除了育养蝈蝈、油葫芦、蛐蛐等鸣虫的实用性外，葫芦虫具还有很强的观赏、审美价值，它一般是虫具藏家自制。有的虫具藏家将有缺点的葫芦施以火烩、砑花等工艺来补充它的先天不足，再配上高级的口、盖、蒙芯，该虫具也会成为上等的工艺赏品。
至于葫芦虫具中的上选之品，那必需要提到“三河刘”。据民间传说：咸熟年间，有一年三河县烈日炎炎，秋收不成，葫芦也成为残品，刘家为糊口求生，只能带 着较好的葫芦来到京城同仁堂，筹备借些钱好过年吃饭。同仁堂东家将鸣虫放入刘家拿来的葫芦里，鸣虫一叫，声音愈显宽厚、宏亮。从此民间敏捷传出“三河刘” 的葫芦荫皮搭叶、瓷皮糖胎、发音宽厚的美誉。“三河刘”种的葫芦大都在火沙地上种植，皮厚薄合适，深受玩虫者的爱好。从咸乐岁间至今，名气始终很旺。现今所见的很多可贵藏品都是三河刘所范制。
在几位藏家葫芦虫具中，刘宝田先生的“富贵牡丹”颇为著名，这是一只玉春棒，象牙口盖，曾经被清康熙帝赏玩，堪称昂贵、精巧、奢华的珍品。鲁国立先生的 “吕布戏貂婵”扎嘴葫芦虫具是官模。扎嘴是鸣虫中的袖珍昆虫，形似蝈蝈缩小一般，虫具渺小美观出声清脆。尤其是官模雕有的三国演义的人物故事，如吕布戏貂婵，人物形象真切，解释了清代虫具范制的艺术风度和高超艺术。
有名的相声演员李业明先生爱虫如爱本人的艺术一样，信任读者必定观赏过他在舞台上学蛐蛐、油葫芦叫，十分动人，经常逗得大家满场大笑。他的虫具收藏丰盛，其中一只是自然本长葫芦倒栽的典范代表，牙口、牙盖、牙心，历史较长，是清末的范制虫具。
既然葫芦虫拥有实用和观赏两重价值，那么挑选葫芦也就应该从这两个角度来考虑。作为一般玩好者来说，应该侧重于前一种作用；对于富有的玩家或爱葫芦成癖者来说，重点考虑后一种作用。
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